评《脂粉帝国》
作者用了一种线性发展的逻辑梳理了BG向言情小说中火热的网文类型——某种程度上也反映了读者的阅读偏好——从虐文到穿越文，再到宫斗，后续又发展成女尊、女强文之后转向职场甜宠文的演变路径，在每个类型中都以代表性的作者、作品举例论证，涉及到的平台主要是晋江、起点中文、潇湘书院等，时间段粗略感觉是2000年到2010年代前半段。（如果再版时能做一个作品附录，列出它们的连载、完结时间，影视改编上映的时间就好了）
全书的论述方式是文化批评角度，BG向言情网文反映出的女性在中国社会不断发展中的欲望的变化。这本书的写作方法和宇野常宽的《给年轻读者的日本亚文化论》很像。如果把两本放在一起的话，也可以看出这本书的一点写作上的不足。在涉及到大的社会变化的时候缺乏具体的例证说明，都是非常大的描述，和文本扣的不是很紧密。这种错位感在第一章理论部分对消费主义的的梳理中就显得文不对题了。理论并不适合所要论述的对象和已有的这些材料。同样的割裂感之前读《冬去春回》也感觉到了。因为读完整本书，读者看不到女性在中国社会中特别凸显出来的特征和问题到底是什么，得非常明确且让人能够看出是独到的观点才行。这种论述逻辑，材料都是为了说明作者的观点，但现在能看到的是丰富的材料，而没有结论。私以为，审查和思想管制对学术研究的钳制导致很多东西没法展开讲，最后的呈现就失之毫厘，“差”之千里了。“差别”的“差”。比如说，高干文消失是因为被禁掉了，女性能够幻想的书写对象就只剩代表金钱的总裁了，但是权力的那个维度消失了吗？穿越文当暗含颠覆历史的可能性时也受到了管制，那女性向的穿越文又如何能够写出除了接受历史，服从命运之外的结局呢？在抹掉可能性之后，建立一个看似自然的演化模型，它的阐释力有多高呢。书中这些信息都提到了，只是放在了一个非常自然的表述中，看起来好像就没有问题了。
我曾经是穿越文和女尊文的爱好者。再说一说读这两部分时的感受吧。
穿越文：我在苦逼的学生时代最爱读穿越文，每天只能待在学校的囚笼中，想要一点丰富的感受就靠穿越到另外一个时空中代入了。我先读了大量的架空穿越，后面才接触到历史穿越，也看过明穿、春秋战国穿这些，只是简单尝试。文中提到的就仅限九子夺嫡时期的清穿。我看过最多的也是这个时间段。文多的原因：1.清朝的材料多；2.二月河的小说为阿哥们建立了不同的、特色鲜明的形象，清穿文基本是按照这个设定写的，“老四冰山、老八温柔、老九阴险、老十草包、文十三、武十四”。不管是什么类型的文，故事主线就是女主人公的恋爱过程，那么依据九子夺嫡，最少有九个可挑选的恋爱对象，像是没有参加夺嫡的十二阿哥，也有以他为男主角的文。而最多的就是四爷党的文，其次是八爷。为啥这两人最受欢迎呢，可以用作者在虐文那一章的思路，女性对权力的渴望，四爷是皇权竞争的最终赢家，八爷是前期最强有力的竞争者，所以女主角更倾向在他们之间做选择。女性再厉害，也没有办法参与到真正的权力斗争中，《步步惊心》很有巧思，若曦是皇帝身边的宫女的设定为她身处其中提供了一个绝佳的身份，很多女主人公，夺嫡还没结束就成亲了，情节上就很难有太多施展的空间。想要夺嫡的故事好看，女主角就不能太早成亲。除非故事不走夺嫡线。本书的作者选的三部四爷、八爷党的文，他们的命运和夺嫡这件事是高度绑定的，这样她的分析才成立。
女尊文：作者选的文，除了《太平》《爱江山更爱美男》，其它的我都没看过。女尊文和NP文绑定度很高，我很诧异她一点没有提到，是觉得没有文学性，不值得分析吗？比如很知名的《美男十二宫》，主人公收了十二个性格各异的美男，最后还当了女皇。我很喜欢哎。很像乙女游戏，一路攻略不同的男角色。我们女人对收到后宫的男人都很好的。还有那种穿越女尊文，女主穿越到一个暴君身体里，把对她充满敌意的男人们一个个攻略回来。我还很喜欢读女尊背景下的种田文，温馨明快，男尊背景肯定没这种感觉。还有很多女尊，男不卑的文，也非常好看，但就是没提到，她拿出来讲的《扶摇皇后》也没有对情节进行太多分析，结尾还花很长的篇幅讲影视版《芈月传》。这一章写得不是很好。